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吳孝儒,圈凳打響名號

吳孝儒堪稱是台灣最具潛力、創作力最旺盛的新生代設計師之一,2009年以「圈凳」在米蘭設計週一舉打響名號,當時他還只是個學生,隨後「塑瓷」再度受到好評,甚至被丹麥百年陶瓷廠Lyngby合作量產。他的設計作品經常運用華人文化元素、結合華人精湛工藝,卻不忘注入現代設計思維。身為「造物者」,吳孝儒認為華人設計師應胸懷時代使命感,設計出與歐美並駕齊驅並在百年後被博物館收藏的代表作品。

 
吳孝儒的成名作「圈凳」(Plastic Classic),將象徵尊貴的明式圈椅和代表台灣庶民文化的紅色塑膠椅結合,被《AD》建築雜誌2012年收藏家特刊選為年度設計趨勢榜首。為何會選擇創作椅子?吳孝儒表示,他一直很喜歡做家具設計,「一張椅子就是四隻腳加上靠背,機能很簡單,但為什麼還是這麼多人在做?當機能回歸到最基本、最生活端時,反而最能反映設計師的理念。」吳孝儒認為,家具能反映一個國家的生活風格,北歐家具之所以這麼受人喜愛,便是因為大家嚮往當地的生活方式,「華人如果要有自己的生活美學,家就變得很重要,而家就是家具的集合,所以我希望從這裡開始,把自己拉到一個可以跟歐美溝通的高度。」

 
「設計,追求的不是放在博物館的東方文化,而是一切所見、所看、所感受到台灣最直接的生活態度與智慧。」如果能將台灣的工藝與俗民文化作結合,能完美詮釋所謂的設計美學,我想其中的佼佼者—非吳孝儒莫屬!他將濃濃「台灣味」的作品,將民俗工藝與當代設計混搭出吳氏的獨特美感,也讓他特殊的創作風格在一夕之間揚名國際。

 
吳孝儒並不是從小就對設計有憧憬,只是想找一個自由的科系,誤打誤撞進入了實踐工業設計系。那是一個讓人獨立思考的學習環境,必須自己去找教材,而不是被教材限制。設計對吳孝儒來說,比藝術更有意思,因為設計需要「人」去參與和應用,一旦有了人設計才能成立。

 

憑藉設計作品「圈凳」在米蘭設計展受到注目的Pili Wu Design設計師吳孝儒,將台灣的街角文化融入設計作品中,讓台灣設計躍上米蘭設計展。「越容易被忽略的東西越代表這個文化的根本」吳孝儒catch住這個靈感,看見我們沒注意到的台灣街角文化。吳孝儒:「台灣的設計師為什麼喜歡觀察東西,因為我們已經很難在歷史上找到連結了。」台灣在現代化的過程中,忽略了對歷史文化的保存,對設計師們來說,在台灣新舊歷史的轉折上比較難找到刺激設計的靈感。正因為如此我們轉而透過街角文化、庶民文化去挖掘。

 
「我相當喜歡台灣文化,總是在思索,為什麼東方沒有一套屬於自己的美?」我們看不到東方美的標準,反而從西方的角度來判斷、肯定自我。像是歐洲的巴洛克風格可說一直延存至今,但是台灣可能因為歷史的顛沛流離,很多文化已經出現斷層。

 
那些消失的部分,我們嘗試吸收西方的元素來補充,於是台灣變得越來越亦步亦趨,沒有自己的思維。吳孝儒的創作正是想要探索台灣文化斷層的灰色地帶。文化在我們的生活中累積與傳承,但在一代代老成凋謝、生活型態不斷改變的今天,我們想著腳下這塊土地,腦海中慢慢浮現的一幕幕,會是什麼模樣呢?而甚麼又是你、我,能擁有共鳴的文化印象?


(文:觀點、中央社;圖:觀點)

 
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